February 25th, 2017

Красный

Мои твиты

Collapse )
Настоящий вождь

Русские всю историю воюют за свое рабство и против свободы других народов

Оригинал взят у oleg_leusenko в Русские всю историю воюют за свое рабство и против свободы других народов

Алексей Поликовский, обозреватель «Новой»

Войны против времени

Мы до сих пор изображаем из себя великую силу, которая сама себе дала право подчинять народы

1

В 1799 году Суворов перешел через Альпы. Переход этот, описанный в русской прозе и изображенный в русской живописи, вошел в анналы военной истории и до сих пор восхищает любителей батальных описаний и героических картин. Но во всех рассказах про то, как связывали офицерскими шарфами бревна, чтобы перейти по ним Чертов мост, как шли сквозь облака и съезжали на задах по заснеженным скалам, как-то теряется вопрос о том, зачем все это было нужно и какая вообще была у героического похода цель. И действительно, зачем русский фельдмаршал с 20 тысячами солдат ходил через Альпы в Швейцарию?

Цель была ― очистить Швейцарию от революционных французских войск и идти потом на Париж.

Потому что Париж был сердцем революции, городом, провозгласившим свободу, равенство, братство. И смерть королям.

Цель была ― усмирить Францию, загнать людей в прежнее бесправие, восстановить старый порядок, подавить революцию.
Collapse )

Бельгия

Урожай смерти: Как выглядела Гражданская война в США

Война американского Севера и Юга — наиболее широко освещенное противостояние XIX века. Именно в это время зародился американский военный фоторепортаж. Лишенные героического пафоса карточки, иллюстрации трагической главы американской истории шокировали современников своей реалистичностью. Первым фотографом, который решился поработать в полевых условиях в разгар сражений, стал Мэтью Брэди. При помощи талантливых и продуктивных ассистентов ему удалось собрать огромный фотоархив исторического значения и стать отцом фотожурналистики.

Мэтью Брэди (1823—1896)

Автор серии снимков с Авраамом Линкольном, в частности того, что напечатан на пятидолларовой банкноте, обучался фотоискусству у изобретателя Сэмюэла Ф. Морзе, пионера дагеротипии в Америке. К 1844 году Мэтью Брэди открыл уже собственную студию в Нью-Йорке. За портретами к нему обращались знаменитые американцы, в том числе писатель Эдгар Аллан По. Снимки отбывающих на войну солдат также пользовались спросом, и с началом Гражданской войны благосостояние Брэди улучшилось. Его реклама фотокарточек формата carte de visite гласила: «Вы не можете знать, как скоро станет слишком поздно». Объявление Брэди отличалось не только ярким слоганом: впервые в газете New York Herald шрифт рекламной заметки отличался от шрифта остальных публикаций.


Collapse )
Красный

Вся история архитектуры на одном дереве

Что выросло из романского стиля, с чем растет на одной ветке испанская готика и кто чей родственник в мировой архитектуре


Иллюстрация приводится по изданию «A History of Architecture on the Comparative Method» 1948 года.

Учебник «История архитектуры, составленный по сравнительному методу», подготовил историк архитектуры и архитектор cэр Банистер Флетчер, президент Королевского института британских архитекторов (1929–1931), совместно со своим отцом, Банистером Флетчером — старшим. Книга выдержала десятки переизданий и стала своеобразной библией для многих студентов-архитекторов. Автор просит, однако, иметь в виду, что это архитектурное древо показывает лишь общее развитие или эволюцию стилей и должно восприниматься исключительно в качестве условной иллюстрации, поскольку на диаграмме такого рода могут быть учтены только наиболее значительные влияния. 

Источник - arzamas.academy
Красный

История одного шедевра: «Меланхолия» Кранаха

Меланхолия известна человечеству тысячи лет. Она считалась и опасной, и фатальной, и модной, и безвредной. В эпоху Возрождения меланхолию называли болезнью, присущей людям интеллектуального труда. Сам Кранах Старший вряд ли страдал ею, а вот Альбрехт Дюрер, у которого был позаимствован сюжет картины, вполне мог быть подвержен недугу. Что тревожило великих мастеров?


Лукас Кранах Старший. Меланхолия. 1532
Доска, масло. 51 × 97 см
Государственный музей искусств, Копенгаген. Викисклад

Кликабельно - 3200px × 1685px
Collapse )